梅蘭竹菊家具有《梅花椅》、《蘭花椅》、《竹節(jié)椅》、《菊花椅》四個(gè)作品共同組成，在設(shè)計(jì)上各具特色。

　　《梅花椅》的設(shè)計(jì)是古為今用的創(chuàng)新。所有工藝、造型都有創(chuàng)新，借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)中的筆墨精神，它是傳統(tǒng)文化意識(shí)轉(zhuǎn)化出來(lái)的產(chǎn)品，設(shè)計(jì)難度比較大。《梅花椅》運(yùn)用了平雕、浮雕、圓雕、立體鏤空等多種雕刻技法，在根雕椅的形藝基礎(chǔ)上，將梅花的儀態(tài)創(chuàng)作其上。《梅花椅》的雕花是從上千張古梅圖片中，研究、總結(jié)、歸納，立體地描繪了“老樹(shù)虬枝，朵朵笑冬寒”的畫(huà)面，表現(xiàn)樹(shù)干蒼勁老辣的質(zhì)感和遒勁的精神，重點(diǎn)表現(xiàn)梅花蒼勁古樸的虬枝與潔白典雅、含苞欲放的花朵。

　　《蘭花椅》整體造型變形于中國(guó)傳統(tǒng)的南官帽椅，略向后凸的搭腦與彎曲如弓的后腿呈雙肩抱攏之態(tài)，并同“S”型扶手與前腿形成前后張力之勢(shì)，動(dòng)靜相宜，極富視覺(jué)沖擊力。《蘭花椅》用古典家具造型中最美的三彎腿來(lái)表現(xiàn)蘭的婀娜清雅之態(tài)，靠背板上所鑲嵌的造型各異的玉石蘭花，堪稱(chēng)是繼“絲翎檀雕”后的又一大特色工藝。玉雕匠人先將上等玉石雕刻成形態(tài)各異的蘭花構(gòu)件，再由嵌玉高手運(yùn)用打槽凸嵌的鑲嵌技藝讓每一束蘭花都生長(zhǎng)在椅背之上。通過(guò)這種鑲嵌五色美玉的特種工藝，蘭花的高貴神逸之性被淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。

　　《竹節(jié)椅》取材名貴小葉紫檀， 采用傳統(tǒng)工藝。其造型延續(xù)南官帽椅的風(fēng)格，局部采用“絲翎檀雕”技法，外形上酷似竹子，惟妙惟肖。《竹節(jié)椅》全身混面滿雕竹節(jié)紋，三段式攢靠背，上截開(kāi)光雕卷葉紋，中截竹節(jié)邊框裝雕花紋環(huán)板，下截被設(shè)計(jì)為壺門(mén)亮腳，而不采用云紋，避免畫(huà)蛇添足。椅盤(pán)落堂起鼓，四攢邊框，榫卯嚴(yán)實(shí)，張弛有度，自下而上，節(jié)節(jié)漸收。《竹節(jié)椅》最大的設(shè)計(jì)特點(diǎn)是將竹子“生挺凌云節(jié)，飄搖仍自持”的性格，“千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)”的氣勢(shì)，都刻畫(huà)進(jìn)了作品之中。

　　《菊花椅》被設(shè)計(jì)成一朵綻放的野菊花，多重菊花瓣由紫檀木組裝而成，結(jié)構(gòu)奇巧，工藝精湛，尤為獨(dú)特的是用于支撐座面的椅腿只用一根銅柱承托，下接圓盤(pán)鋪散于地面。《菊花椅》設(shè)計(jì)寫(xiě)意出“我花開(kāi)盡百花殺”、“此花開(kāi)盡更無(wú)花”的氣宇軒昂。《菊花椅》的設(shè)計(jì)映像了中國(guó)美學(xué)中充實(shí)與空靈的思想，真實(shí)的菊花椅身與淡化的椅腿形成反差，用以營(yíng)造“百花殺”、“更無(wú)花”的意境。大膽的獨(dú)腿支撐和金屬材料，以期從視覺(jué)上隱匿虛化椅腿的設(shè)計(jì)，在距離和間隔之間產(chǎn)生美感。